【獨立特派員】漆台灣
2013/09/04
婁雅君、賴秉寰 / 採訪報導
漆器產業起與落 回顧漆器黃金年代
漆器，曾經在中台灣生產、外銷盛極一時，但大多數的台灣人對它卻相當陌生。當時，光是中台灣就有三、四十間工廠，生產一年就可以攢下一棟透天厝。但是在缺乏原料及生產成本上漲的情況下，走入夕陽產業的命運。本週的獨立特派員，就要帶您一起深入漆器的世界，感受漆器的特殊之美，認識老一輩的漆藝大師對於漆藝的堅持，更了解新一代的漆藝家如何創造台灣特有種漆藝文化。
漆器會呼吸 精緻色澤獨具風味
閩南語常用「掉漆」來形容人，但事實上，漆的活性強，會以液態的形式，滲透進木頭的毛細孔中，並不容易掉漆。而世界上出土年代最早的漆器，距今大約七千年，色澤依然保持得完好。有人說，漆會呼吸，它的顏色會隨著時間產生變化，擁有精緻的色澤感，卻不張揚，這讓收藏家們對它情有獨鍾。
王清霜、賴高山赴日學習 成台灣首代漆藝人才
台灣首屈一指的漆畫家，王清霜，已經高齡92歲，以高蒔繪技法聞名。他從15歲就開始接觸漆藝，當初就讀台中工藝專修學校漆工科，卻對漆器一知半解，但他卻以第一名畢業。當時日本校長山中公便推薦王清霜及他的學長賴高山，一起赴日學習。山中公此舉，不但將漆器技術引進，更為台灣培養了第一代的漆藝人才。
陳火慶三十道工法的堅持 保存漆器特殊之美
陳火慶，早在王清霜及賴高山赴日學藝前，就一路跟在山中公身旁，從學徒熬到師傅，持續從事漆器的生產和教學。刮粗漆灰、下塗、推光，每完成一道工序，得花上一到兩天等漆乾，才能進行下一個階段，陳火慶不厭其煩，不願意漏掉任何一個步驟。對他而言，堅持傳統而繁複的30道工序法，是這一生中最重要的事。而他所留下的十種漆器修飾技法，和三十道工序板，讓後人得以師法最傳統的漆器製作。
不敵大環境變遷 漆器走入沉寂年代
漆器的外銷盛況直到民國81年，台灣全面禁伐天然林，少了主要原料的漆器工廠，頓時沉寂了下來。在缺乏原料、生產成本上漲的情況下，曾經盛極一時的漆器產業，走入了夕陽產業的命運，榮景一去不復返。台灣漆器，自此走入了沉寂的年代，只能在塵封中兀自展現它的美麗。
資深漆藝人手藝傳承 新興漆藝家創新求變
民國85年左右，陳火慶、賴高山、王清霜重出江湖，紛紛投入教學傳習的工作。而賴高山之子，賴作明，隨父親腳步到日本學習漆藝，帶有藝術家反骨個性的他，雖然學的是日本漆藝，卻不想有日本味，試圖開創台灣漆藝新格局。於是他花費6年時間研究出方法，運用漆藝的傳統技法，將漆上在陶器上，創造出獨一無二的台灣漆陶，為台灣漆藝帶來新氣象。
出處
http://pnn.pts.org.tw/main/2013/09/04/%E3%80%90%E7%8D%A8%E7%AB%8B%E7%89%B9%E6%B4%BE%E5%93%A1%E3%80%91%E6%BC%86%E5%8F%B0%E7%81%A3/
影音連結:http://www.youtube.com/watch?v=mbm04v_pLDc
2013/09/04
婁雅君、賴秉寰 / 採訪報導
漆器產業起與落 回顧漆器黃金年代
漆器，曾經在中台灣生產、外銷盛極一時，但大多數的台灣人對它卻相當陌生。當時，光是中台灣就有三、四十間工廠，生產一年就可以攢下一棟透天厝。但是在缺乏原料及生產成本上漲的情況下，走入夕陽產業的命運。本週的獨立特派員，就要帶您一起深入漆器的世界，感受漆器的特殊之美，認識老一輩的漆藝大師對於漆藝的堅持，更了解新一代的漆藝家如何創造台灣特有種漆藝文化。
漆器會呼吸 精緻色澤獨具風味
閩南語常用「掉漆」來形容人，但事實上，漆的活性強，會以液態的形式，滲透進木頭的毛細孔中，並不容易掉漆。而世界上出土年代最早的漆器，距今大約七千年，色澤依然保持得完好。有人說，漆會呼吸，它的顏色會隨著時間產生變化，擁有精緻的色澤感，卻不張揚，這讓收藏家們對它情有獨鍾。
王清霜、賴高山赴日學習 成台灣首代漆藝人才
台灣首屈一指的漆畫家，王清霜，已經高齡92歲，以高蒔繪技法聞名。他從15歲就開始接觸漆藝，當初就讀台中工藝專修學校漆工科，卻對漆器一知半解，但他卻以第一名畢業。當時日本校長山中公便推薦王清霜及他的學長賴高山，一起赴日學習。山中公此舉，不但將漆器技術引進，更為台灣培養了第一代的漆藝人才。
陳火慶三十道工法的堅持 保存漆器特殊之美
陳火慶，早在王清霜及賴高山赴日學藝前，就一路跟在山中公身旁，從學徒熬到師傅，持續從事漆器的生產和教學。刮粗漆灰、下塗、推光，每完成一道工序，得花上一到兩天等漆乾，才能進行下一個階段，陳火慶不厭其煩，不願意漏掉任何一個步驟。對他而言，堅持傳統而繁複的30道工序法，是這一生中最重要的事。而他所留下的十種漆器修飾技法，和三十道工序板，讓後人得以師法最傳統的漆器製作。
不敵大環境變遷 漆器走入沉寂年代
漆器的外銷盛況直到民國81年，台灣全面禁伐天然林，少了主要原料的漆器工廠，頓時沉寂了下來。在缺乏原料、生產成本上漲的情況下，曾經盛極一時的漆器產業，走入了夕陽產業的命運，榮景一去不復返。台灣漆器，自此走入了沉寂的年代，只能在塵封中兀自展現它的美麗。
資深漆藝人手藝傳承 新興漆藝家創新求變
民國85年左右，陳火慶、賴高山、王清霜重出江湖，紛紛投入教學傳習的工作。而賴高山之子，賴作明，隨父親腳步到日本學習漆藝，帶有藝術家反骨個性的他，雖然學的是日本漆藝，卻不想有日本味，試圖開創台灣漆藝新格局。於是他花費6年時間研究出方法，運用漆藝的傳統技法，將漆上在陶器上，創造出獨一無二的台灣漆陶，為台灣漆藝帶來新氣象。
出處
http://pnn.pts.org.tw/main/2013/09/04/%E3%80%90%E7%8D%A8%E7%AB%8B%E7%89%B9%E6%B4%BE%E5%93%A1%E3%80%91%E6%BC%86%E5%8F%B0%E7%81%A3/
影音連結:http://www.youtube.com/watch?v=mbm04v_pLDc
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