蒔繪的基礎其實是唐朝傳入日本的中國漆器工藝。日本人在這個基礎上融會了韓國的螺鈿工藝和越南的粘貼工藝形成了現下的日本蒔繪藝術。蒔繪（Maki-e）以前一般用在小件的生活用品或工藝品上。用於筆上始于1918年的並木製作所（Namiki），並於1924年開始製作高檔的蒔繪筆。後在上世紀30年代與DUNHILL合作推出DUNHILL-NAMIKI 頂級蒔繪筆。可能是除珠寶筆外最昂貴的鋼筆，曾有拍賣到2000萬日元的成績。 蒔繪筆的製作工藝複雜，工序繁多。蒔繪為日本獨有最高級的工藝，為頂級玩家的蒐藏。 當今最昂貴的筆中王者，乃這支在倫敦拍賣會上以183,000英 鎊（約台幣 $一千兩百萬）成交的 Dunhill Namiki 鋼筆。
蒔繪的基本技法一般有四種︰
1、平蒔繪 描金或泥金畫漆。於漆面灑金粉成花紋，再塗上清漆後推光。
2、高蒔繪 識文描金。以漆液混合炭粉或黏土堆塑成浮雕式紋樣再施金粉或描金。
3、研出蒔繪 即平脫法。在平蒔繪的裝飾紋樣上加工細磨，使花紋脫露，且於地漆平滑一致。
4、研出高蒔繪 研出蒔繪與高蒔繪的高度結合使用。
同時使用多種工藝的在檔次上高過僅僅使用一種工藝的。以單種工藝來區分檔次，則由高到低為︰研出高蒔繪, 研出蒔繪, 高蒔繪, 平蒔繪。
其他經常使用在蒔繪上的技法有︰
螺鈿︰採用珍珠母貝上切削分離出極薄的長條固定黏貼，與其他蒔繪技法融會在一起形成圖案後打磨光亮。
平文︰將金或銀切割成需要的形狀在黏貼。
地蒔繪︰在大面積灑金粉後上漆的工藝。運用高超的上漆工藝，保證最細小的金粉顆粒都牢固的黏貼。
地蒔繪在種類上又分為
金地︰ 即全金色。將金粉密集而均勻的遍佈整個表面。
梨地︰ 以抖動的手法灑金粉於表面，使之形成類似於梨的表面的效果。
暈蒔繪︰以區別較大的兩種粉末混合蒔繪。此種技法在成品的視覺效果上有類似中國水墨畫的感覺。
蒔繪製作過程中還需要經過多次長時間的粉研和粉磨後才最後形成成品。蒔繪的製作只能以人手來完成，無法借助機械設備。因此，蒔繪都是藝術人靈感與技巧的完美體現。一般最普通的平蒔繪也需24道工序，所花費時間可見一般。
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王賢志先生
a. 國家工藝獎二等獎、三等獎
b. 第五屆大墩美展第一名美研漆藝 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣(450)
王賢民先生
a. 國家工藝獎第一~五屆連續獲獎
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王清霜先生<清三>
a. 日本東京藝術大學受教於和田三造，羽野禎三，漆藝大師河面冬山（人間國寶）
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■ 鈿片特色
包括河蚌、海螺蚌 (鮑魚貝、珍珠貝、夜光螺)，依種類不同閃爍青黃赤白等瑩光，如河蚌殼呈白色，夜光貝光澤較平均，鮑魚螺光澤門爍艷麗，所以視畫面設計需要，分別採用不同色澤螺鈿殼片，鈿片五色斑爛，隨光幻化，置深色調中，更能彰顯色澤之美。
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■ 蛋殼裂片特色
1．蛋殼尖端及底部破裂形成放射狀
2．蛋殼中間部位裂片平行塊狀。
■ 蛋殼處理
蛋殼以米醋浸泡一分鐘，或熱水稍煮一下，以小剪刀剪開，較不致造成太多裂片。去膜時從邊緣破裂處往內去膜，直到內面以手指接觸，無薄膜出現為止。蛋殼的顏色不一，有白、黃、灰藍等色，平時即應養成不同顏色分開放置的習慣，方便使用。蛋殼內面用稀釋塗黑方便辨識，使不發生反貼內面的情形。
■ 貼付工具
尖嘴鑷子、針筆、壓物、小剪刀美研漆藝 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣(2,746)
中國早在漢代即有「錐晝」，以刀尖雕劃線條，講究的是運筆的流暢，而發展至明代非常流行的「戧金」技法，在漆面上淺刻細鉤紋飾，並在刻痕內填漆，然後貼上金箔或將金屑黏敷在淺刻的線條中，遂使所刻劃的花紋線條皆呈金色，講究的是運刀的流暢圓融，一般都在朱色或黑色漆面上雕刻。中國的「錐畫」傳入日木後，並發揚威一門精緻的漆藝，以石川縣輪島市、福島縣會津若松市、秋田縣雄勝郡稱川町著名，稱「沉金」，取金色沉陷在刻紋之內的含義。彼此之間的差異主要在刀具的形式不同，刀具因地區不同而各有具特色，衍生發展出不同技法。
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王清霜，1922年生，為目前在台灣培養出來的第一代漆藝人才，自少即接受嚴格學院派正統訓練。1928年台中市設工藝傳習所，由山中氏辦理，教授漆藝；1932年改為私立工藝專科學校；1936年已故賴高山入校，次年王清霜就學，1940年畢業後，兩人以優異成績受校長推薦，一起進入東京美術學校學習漆藝，師事和田三造、羽野禎三、河面冬山等大師；王清霜並進入東京圖案專科學院就讀。學成後，曾回母校任教，一直以其先進技術與設計觀念，輔導後學，對台灣早期手工藝推廣有啟發作用。1954年，應南投縣長之邀，為培養工藝人才，與顏水龍先生創設「南投縣工藝研究班」，即今「國立台灣工藝研究所」之前身。
王清霜的美學素養深厚，製作態度嚴謹，於漆藝技術之外，又擅長膠彩畫及雕塑。其近年多從事漆畫創作，運用日本傳統最繁複的「高蒔繪」技法，配合立體浮雕，以嚴謹、細膩的工法表現磅礡氣魄及漆藝特有之幽靜深遠意境。二子賢民、賢志亦繼承家業，家族合作，更有助於延續台灣漆藝命脈。
王清霜是台灣第一代漆藝人才，創作至今已逾一甲子，欣賞王清霜的作品，彷彿重見台灣漆工藝發展的美麗時光。對於台灣漆工藝從無到有，至今開花結果，王清霜多有貢獻，建立了漆藝的「台灣」藝術風格。他從事漆工藝創作不曾停歇，對於台灣的漆藝教育、人才培育、傳承技藝不遺餘力，因此獲得2007「國家工藝成就獎」之榮譽，可謂實至名歸。
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「人間國寶」授證吳院長親自出席
行政院文建會31日於文建會文化資產總管理處籌備處的所在地─台中創意文化園區舉辦「99年度重要傳統藝術保存者暨保存團體授證典禮」，行政院院長吳敦義與文建會主任委員盛治仁親自出席授證，表彰獲授證者及團體的藝術成就與傳承奉獻。
行政院吳院長敦義於致詞時，首先恭喜得獎者，亦表示典禮非常有意義。吳院長說，我國有全世界知名度的高科技產品，市佔率為世界第一，但也有獨特的傳統藝術文化資產，這些傳統藝術藉由技藝擁有者代代相傳，成為國家重要的文化資產。政府對傳統文化資產相當重視，不僅致力保存珍貴的建築、物品等文化資產，更敬重與珍惜「技藝擁有者」；在文建會轄下不但成立國立傳統藝術中心專責傳統藝術的推廣工作，也在文化資產總管理處設有專責保存、傳習的單位。期待藉由公部門的努力讓傳統藝術能發揚光大，也感謝各位得獎藝師長期的努力與奉獻。
文建會主委盛治仁代表文建會歡迎，並感謝院長暨與會貴賓蒞臨參與今天的典禮。盛主委強調：「國家若不重視過去的文化，就沒有現在與未來。」傳統文化的保存工作非常辛苦，八位保存者及團體長期在保存傳統藝術的道路上，忍受孤獨，持續努力耕耘，盛主委表示感謝。
本年度計有林吳素霞、張鴻明、王清霜、黃塗山、苗栗陳家班北管八音團、南投縣信義鄉布農文化協會，以及「石滬修造技術」及「交趾陶保存修復技術」兩項文化資產保存技術保存者團體獲得國家指定之殊榮。
「重要傳統藝術保存者暨團體」的授予，除了表彰藝師一生傳承不墜、闡揚先民智慧的卓越貢獻，還賦予他們傳續藝術火苗的神聖使命。在吳院長與盛主委見證之下，藝師於授證典禮將重要信物傳遞給學生，象徵傳承工作正式啟動。
文建會依據文資法指定重要傳統藝術及文化資產保存技術保存者，並進行傳習、推廣活動。本次特規劃辦理「頂真˙巧藝－2010國家指定重要傳統藝師特展」，呈現國寶大師的「頂真（閩南語）精神」，展出工藝類保存者王清霜、竹編工藝類保存者黃塗山精湛細緻的作品，林洸沂交趾陶保存修復技術與作品，以及澎湖石滬修造技術模擬實境，供民眾現場體驗。特展自即日起至8月29日，於台中創意文化園區雅堂館展出。
http://www.cna.com.tw/postwrite/cvpread.aspx?ID=64051 美研漆藝 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣(41)
九十歲漆藝大師王清霜今年獲國家指定重要傳統藝術漆工藝保存者，成為「台灣國寶」，他的兩個兒子王賢民、王賢志從小耳濡目染，也沈浸在漆藝世界裡，成為台灣最具代表的漆藝世家。王清霜說：「傳承漆藝、發揚光大，就是送給父親最好的八八節禮物！」
文建會文化資產總管理處籌備 處台中創意文化園區正在舉辦「二○一○國家指定重要傳統藝師特展」，其一就是王清霜的作品，這次特別展出他八十三歲登玉山後完成的大型作品《玉山》，以及王賢民、王賢志的創作。 王清霜是唯一在台灣培養出來且碩果僅存的第一代漆藝人才，他運用日本傳統最繁複的「高蒔繪」技法，配合立體浮雕，展現漆藝特有的溫潤典雅與漆彩世界。
王清霜說，漆藝就像下棋，在觀看時很平靜、動手創作時又要不斷思考。兩個兒子對漆藝有興趣，願意去傳承這項逐漸式微的傳統技藝，他當然很肯定。將技術面教給他們後，接下來要如何去創作、發展自己的作品，就看他們自己。
王賢民說，父親早期創設南投手工藝研究班，他和弟弟王賢志從小對陶藝、雕刻等工藝都不陌生，對父親的漆藝專長更是熟悉及喜愛。後因家裡開設美研工藝公司，大學畢業後初期本是為幫忙家裡，後來投入漆藝創作裡不可自拔。 王清霜的「高蒔繪」技法工序十分繁複，宛如在漆面上做出淺浮雕的技術，對兩兄弟而言，父親就是「活字典」。王賢民說，要學習的不僅是父親在漆藝上的功力，還有他的堅持，到現在他九十歲高齡，還是每天至少工作八小時。 王清霜一家三代同堂，兩兄弟傳承漆藝、一起打拚，也沒有分家念頭。父親節這一天，一家人還是在為展覽忙碌，「每年都有新創作，一年比一年更好，就是最好的父親節禮物」。美研漆藝 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣(42)
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